传统的装裱工艺，一流的先进设备——谈首博字画修复室的前瞻性

首都博物馆  郭玢  马燕

古旧字画修复依靠的是传统装裱技术，但仅有纯熟的修复技艺，无良好的工具，设备辅助，也很难修复出完美的古旧书画。俗话说：“工欲善其事，必先利其器”。首都博物馆字画修复室自迁入新馆伊始，就定位在较高的起点上，工作室的优质环境，先进设备的选择，在文博系统中均处于领先位置。可以说实现了传统修复技术与现代科技完美结合的一流修复室。这里我仅就字画修复室的环境设施和主要设备使用的情况作探讨。

一 适宜的修复环境

纸质文物的展存适宜温度在18度~22度，相对湿度在55%~60%。我们的工作间基本能达到这恒定的范围内。

字画修复室

工作间总面积160多平方米，高约5米，这样大的空间要保持基本恒定的温湿度，新馆的中央空调系统可作到对这一温湿度的控制，但要保持恒定的温湿度环境虽有一定的难度，但本身墙体与门窗的密封度较好，为保护恒定环境提供了前提保证，在局部我们仅采取了几项措施。首先将大玻璃窗采用了防紫外线窗帘的遮挡（共两层窗帘），既减小了温湿的变化，又做到了防止紫外线照射对纸质文物的影响。本身的双道门，减小了外部人员出入，空气流动对恒定温湿度的冲击。在这样优质的工作环境中，确保字画修复的质量。

二 优质的大墙确保优质的托裱质量

挣板，也称大墙。是书画装裱的重要设备之一，要保证书画的平整就要每完成一道工序就上一回墙，书画心、绫绢等都要用到。以往因为条件有限或种种原因，大墙多数都是用高丽纸、宣纸直接糊在墙壁上的，可这种大墙的透气性和吸水性都不好，使得书画上墙后容易崩裂，造成很大的麻烦和损失。于是我们就采用了传统的工艺来制作大墙。首先要立木龙骨，木龙骨是采用5厘米木方，制成50厘米见方的木格子整体固定在墙壁上（并与墙壁之间留有几公分的距离），总长度达到了14米，高度也有3.6米。这样做的目的是使大墙的前后都有很好的透气性。木料都要选用质干、坚固、无虫蛀、无油性的上好木材。框架必须整体齐整，木格子交接处切勿出现凹凸现象，否则，会直接影响到墙面的平整。木格子是大墙的筋骨，一定要严格质量，认真对待。木龙骨装置完成后，要在木方上刷花椒水，并挂花椒包，这样做是为了防止生虫。然后进行托合糊墙纸，将备好的高丽纸裁成60厘米*60厘米，用糨子托合成5层，为了更加结实，我们还在中间还加了1层纱布。托纸时用的糨糊应稍稠一些，并加入花椒水，防止生虫，还加入了少许乳胶，使之更加坚固。糊墙纸托好后，刷糨，用棕刷在木方处刷牢，再在木方斜角处将纸剪开口，把多余部分刷到木方后面。照此程序隔一个木格糊一个木格，最后把空着的格补齐,第一变即告完成。接着第二、三遍，直到全部完成，我们共糊了35层高丽纸。待全部干透后用砂纸打磨平整，又糊上了2层白报纸，最后刷上胶矾水，使之不易渗水。

墙板

三 多功能字画清洗机的优势功能

我国传统的书画清洗，大都是在案台上，采用热水淋洗的方法。但在淋洗的过程中，刷子、毛巾等清洗用具都会接触的画心，不小心就会使画心的残破处连带起来，造成损伤。而且有时残破的画心在浸泡到水中时，还容易浮动、错位。传统工艺我们必须借鉴和学习，但是，其中的一些弊端，我们更应当利用科学的方法进行弥补和改变。

在新馆开馆之际，我馆技术部刘树林主任，楼朋竹老师带领我们字画组全体人员到故宫博物院科技部字画组学习新洗画机的使用和了解一些其中的原理。并经过同故宫的专家与老师的学习和交流后，从新研究制定了一台最新的字画清洗机。其主要功能在于两点，一是利用负压的抽吸力进行书画的清洗，二是用气体加湿的方法对酥脆、粘接的文物展平。

1.清洗。传统的清洗方法，会使残破的文物造成一定的伤害，例如浮动、错位等。而多功能字画清洗机一改以往的纯手工操作，利用负压抽吸技术把书画作品平平的吸附在机器上，并用喷头进行淋洗，同时污水也被负压抽吸掉。使残破的画心基本上不接触任何工具，确保了画心的安全。而且水的温度和负压的强度可以根据画心的破损等情况随时进行调整。在整个清洗过程中，绝对不会出现文物损伤的现象。

2.气体加湿。有些酥脆、粘连的文物在揭裱前要先将其展平打开。传统的做法都是人工喷水，待润湿后慢慢展平，但这种方法人为损伤过大。而我们采用多功能字画清洗机的气体加湿的功能就有效的解决了这个问题。具体操作方法十分简单便捷，把画放在操作台上，用有机玻璃罩密封上，再采用气体加湿即可。且湿度适时显示，随时可以调节，并几乎没有水蒸气产生的水滴，可以做到完全是气体加湿。

多功能字画清洗机

四 乳化仪的清洁先进性

古旧书画在清洗过程中，画面上常常有蚊屎蝇粪等污渍。以往都是用小刀或马蹄刀轻轻剔除，可这样的弊端是往往污渍掉了以后还要随着刮掉半层纸或绢，对书画保护不利。我们采用了医学中眼科治疗白内障的超声波乳化仪对字画的污渍进行微创的去除。不仅不会对书画画面造成伤害，而且操作十分方便，只要在画面污渍上滴上几滴清水，利用超声波的振动，将污渍从画面上分离即可。

超声波乳化仪

五 基本设施裱画案，拷贝台的适宜性

我们工作间共置四张红漆案台。裱画的案台大小因地而制，高度根据裱画者的身高而定，一般比装裱者的肚脐高出8厘米为佳，因人有高矮，过高过矮的案台都不好用。字画的清洗、揭画心、托画心、镶活，覆活等等工作都要在红漆案台上完成，所以好的案台对字画修复、装裱都是不可缺少的。我们这四张案台是专门请故宫博物院的专业人员按照传统的方法制作而成的，案台全部是厚重的实木，用麻绳一圈一圈缠裹，然后抹灰上漆，就是俗称的“披麻带灰”，每罩一变漆后用水砂纸打磨一遍找平，历经数月，反复进行磨到厚度适宜，案台平整为止，这样做的目的是保证案台长久不变形。

拷贝台是在书画修复中起着十分重要的作用，在修复过程中有一个步骤隐补,就是在揭、托完画心后对画心上的破洞裂痕进行加固的一道程序，一般使用单层宣纸或皮纸对破洞裂纹处加固。以往一般都是拿着画趴在窗户上，对着亮光，用铅笔在折痕处画出印记，在到案台上隐补贴条加固。还有一种木制的拷贝台，灯管是日光灯，可以把画心放在上面透过光亮，折痕就会看得非常清楚了，但这种拷贝台的出现也有弊端产生，就事不能工作太长时间，时间长了温度会提高，对文物不利。我们最新设计使用了新型拷贝台，采用铝质原料，上面是整块玻璃板，下面抽拉式的灯槽，灯也换成了冷光灯，并有散热排风的设备，在桌面下还设计了一个抽拉的铝合板，是在隐补贴条时放涂有糨子的宣纸用的，方便又省力。

拷贝台

六 结语

中国的书画装裱与修复，历经了几百年的实践与应用，反复的摸索与变革，一直延续到了今天。历史的事实证明了它的科学性，实用性等等，我们要作的就是继承和发扬，但这并不代表了我们会停滞不前，我们应当在归纳总结前人的经验的基础上，不断探索新的修复方法，增加修复的科技含量，真正做到传统修复技术与现代科技完美的相结合。

以上不当之处,敬请各位专家、同仁赐教、指正。

参考文献

1.尚力.书画清洗的传统工艺与多功能洗画机的应用.故宫博物院文物保护修复实录.北京:紫禁城出版社,2007

2.杨正旗.中国书画装裱大全.山东美术出版社,1999